芳向他问起去处，林越准备离开了，他以后不用再唱歌了，林越感觉他的

　　　　就中国片子自己而言，眼下的所谓笑剧太多太滥，甚么恶弄、盗窟、无厘头，早已让人年夜倒胃口，对某些思惟狭隘的创作者来讲，仿佛只有笑剧才有可能卖座，却不知压制的人平易近不但需要嘲讽的年夜笑，有时更需要朴拙的痛哭，可以或许开释社会情感的悲剧片子一样可以风行年夜街冷巷（好比解放前的卖座悲剧《一江春水向东流》和新期间安抚平易近族伤痕的《天云山传奇》等）；就中国当下实际来讲，社会的急剧转变，对通俗的中国人来讲，他们心中有太多的工具在坍塌，有太多的委屈要宣泄，也有太多的来由抽泣：贫富差距致使社会分化、贫民背井离乡展转求生、穷二代忍饥受辱挣扎求存、阶层榨取从头昂首花腔翻新、世风日下情面冷淡、礼崩乐坏金钱至上亲人交恶若是有一部片子可以供人们纵情地宣泄这些委屈，为本身也为他人痛利落索性快地哭上一场，并在走出影院后从头昂起天空下的头颅，那该有多好。

固然我们总能在片子里看到因证据不足而被开释的犯法者满意洋洋的形象，可是这部影片里猖狂的年夜反派尤使人印象深入，其风采涓滴不输身披风衣的小马哥，但见他坦胸露乳以成功者的姿态面向年夜堆记者，只留下死后一群怒目切齿的差人，简单的镜头剪辑将此时凝重的氛围推向飞腾。

往日的痛苦，心中有了新的力量。本片荣获第77届奥斯卡最佳影片、最...